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青春期的性与爱

浅析影片《黑处有什么》
广播电视编导专业 1504班 马光斌
   初看影片,无论是构图还是风格,导演像是翻拍了一部少女版《阳光彩烂的日子》。90年代的着装,90年代的流行乐。明线上还有一条连环强奸杀人案的主线,其实在凶杀上影片并没有过多的渲染,而王一淳导演真正想表达的,不过是一个字:性。   从人物上来看,影片中曲靖的父亲老曲挂着大学生、法医这样正面的标签。实则他是一个自大、封建、古板暴躁又不会顾及他人感受却又对事认真的人。下棋耍赖不承认,在家大男子主义,对待断案却刨根问底。这里他是威严的化身,像九零年那代人的父母,对子女严苛抱有期望,同时也像其他父母一样深爱着自己的孩子:曲靖。因为那个年代的封建保守和身边人的影响,在性的方面他一直对曲靖说:不。而这,却压抑和束缚了曲靖心理正常的成长,为最后曲靖满脸的叛逆做出了铺垫。在家中场景的镜头,导演运用多个框式构图,表现一种家庭给予的压力,所以在结尾曲靖呛的老曲说不出话,一点也不出人意料。   再来看曲靖,全剧她一直是一个懵懂单纯的女孩,母亲让她拿晾在屋外的月经带,她居然能在一帮老爷们面前甩来甩去,就是这样一个连强奸的意思都要查字典的女孩,成了这部片子的亮点。从那个年代过来的人给人的感觉用一句话形容就是“牵牵手就能怀孕”,这让他们不敢说爱,谈性色变。而曲靖第一次接触到性,便是影片开始奸杀案的发生,加上父亲的告诫,让她觉得身边每个人都是带着贼心的坏人,导演用了许多主观意象,或许里面的理发师,爱听金瓶梅的刘老头,街头小混混,跛脚大叔并非凶手,他们只是那个年代下一批有着小小阴暗面的人。但在一个对着男女关系有着错误理解的小女孩心中,他们每一个人都是奸杀案凶手。   而我最喜欢的角色不是上面二人,而是里面青春期叛逆的典型:张雪。张雪和曲靖分别呈现了两种人的存在哲学。曲靖选择的适应性更强的道路,她习惯了忍耐,习惯了适应,因为任何反抗都是无果的。而张雪,在片中她像如莲花出淤泥而不染,她不管身边人的看法,爱读席慕蓉的诗,过自己期望的生活,走自己要走的路,或许是父亲张树林教育方式的问题,她说出“父母亲的存在没什么用”这样的话。导演最后给了她一个美好的结局,活的好好的,还跑去了海南,若和她那不食人间烟火的气质一起看,这个结局就不再那么荒谬不经,最终她用荒谬战胜了生活的荒谬。   影片里充斥着90年代的符号,尤其是在老曲吼出那句“男女之间没有友谊”的时候,我仿佛看到了中国5000多年的性压抑,什么都不敢提性,男女关系都往性上想。全片画面明亮,并没有宣传时说的悬疑片的感觉,所以它被称作2016年最佳青春片,这部片子承载了太多90年代人的情怀与情愫。也唯有那个时代过来的人才能感触至深。   影片之所以能打动人,是它对青春期那一丝丝“痛感”的拿捏,放眼看去普遍的青春片,无疑都是堕胎,退学,打架,一起学坏,而这部片子把性拍文艺了,这不得不让人看了拍手叫好,从一个奸杀案入手,案件为主线,小女孩的成长为暗线,既拍出了每个人青春时的家庭关系,也拍出对性的理解和对爱情难以启齿又模糊的感觉。王一淳导演对片中的细节照顾得很好,片中有一个桥段我反复想了很久,在曲靖看着蜜桃成熟时的时候为何流泪?现在我或多或少明白一些,她这一哭,哭出了90年代人的心路历程,曲靖像是90年代每个人的青春期,包括王一淳导演自己,在那个年代一个懵懂的小女孩被放在一个非常尴尬的处境里,好朋友之间的攀比,初恋被父母制止,尴尬到不敢碰触却又耐不住好奇去碰触成年人的世界。   放眼整部影片,这便不难理解黑处有什么,结合一下电影的海报,曲靖掀开门帘,那是闭塞的成人世界的门帘,王一淳导演所真正想表达的,是人们所固有的对性的排斥。而那黑处有的正是每个人心中对性的幻想。   综上所述,若把影片放在悬疑片的行列,不够大胆的构图,不够大胆的光线和剪辑无疑是拿不到高分的。但若将它看作90年代人的情怀,一部充满回忆的青春片来看,这不失为一部清新脱俗的好电影。
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